Der musikalische Satz. Ein Handbuch zum Lernen und Lehren
| Editor | Walter Salmen, Enjott Schneider |
| Publisher | Helbling |
| Series | Innsbrucker Beiträge zur Musiklehre |
| Copyright Holder | Edition Helbling KG. |
| Foreword by | Walter Salmen, Enjott Schneider |
| About/Subject | Giovanni Pierluigi da Palestrina, Johann Sebastian Bach, Jazz, Blues |
| Format | Paperback |
| Language | German |
| Location | Innsbruck and Neu-Rum |
| This Edition Published | 1987 |
| Pages / Font | 291 pages |
| ISBN | 3-900590-03-6 |
| Series Number | 1 |
| Other | 4140 |
| Chapters | Vorwort der Herausgeber ... 7 I. Die Grundlagen Kap. I Rhythmus - Metrum - Takt (Norbert J. Schneider) ... 9 § 1 Rhythmus ... 9 § 2 Metrum ... 10 § 3 Takt ... 10 § 4 Der Akzent ... 12 § 5 Auftakt und Volltakt ... 13 § 6 Die Hemiole ... 13 § 7 Isorhythmie ... 14 § 8 Motiv und Thema ... 14 § 9 Pause und Fermate ... 15 § 10 Die Periode ... 16 § 11 Polyrhythmik - Polymetrik ... 16 § 12 Die Synkope ... 17 § 13 Das Tempo ... 17 Kap. II Einführung in die durmolltonale Harmonik (Reinhard Kretschmer) ... 19 § 1 Durmolltonalität ... 19 § 2 Aufstellung des Tonmaterials ... 19 § 3 Verwandtschaftsbeziehungen ... 20 § 4 Darstellung von Grundakkorden ... 22 § 5 Verbindungen von Grundakkorden ... 23 § 6 Kadenzierender Quartvorhalt ... 26 § 7 Sextakkorde ... 27 § 8 Quartsextakkorde ... 29 § 9 Subdominantquintsextakkord ("sixte ajoutée") ... 31 § 10 Dominantseptakkord ... 32 § 11 Umkehrungen der Dominantseptakkordes ... 33 § 12 Nebenseptakkorde ... 35 § 13 Verkürzter Dominantseptnonenakkord ... 36 II. Satz im 14. bis 19. Jahrhundert Kap. III Kontrapunkt vom 14. Jahrhundert bis zum Schaffen des Josquin des Pres (Peter Revers) ... 41 § 1 Voraussetzungen ... 41 § 2 Der "Contrapunctus diminutus" ... 44 Kap. IV Vokaler Kontrapunkt im 16. Jahrhundert (Günther Andergassen) ... 47 § 1 Melodische Vorübungen ... 47 § 2 Der Satz 'Note gegen Note' ... 49 § 3 Der Satz 'Zwei Halbe gegen eine ganze Note' ... 51 § 4 Die Viertelbewegung ... 52 § 5 Die Synkopation (Synkopendissonanz) ... 55 § 6 Kontrapunkt in gemischten Werten ... 57 § 7 "Dies sanctificatus" von G.P. Palestrina ... 59 Kap. V Aufgabensammlung zum vokalen Kontrapunkt (15. / 16. Jh.) (Norbert J. Schneider) ... 63 § 1 Einstimmige Übungen ... 63 - Auszieren melodischer Kerntöne ... 63 - Fortführen originaler Soggetti ... ... 63 - Melodisieren gegebener Texte ... 64 - Bildung rhythmischer Varianten ... 64 § 2 Zweistimmige Übungen ... 64 - Kontrapunkt zum einfachen "cantus firmus" ... 64 - Kontrapunkt zur Choralmelodie ... 65 - Finden von Imitationseinsätzen ... 66 - Fortführen von Imitationsmodellen ... 66 - Beantwortung durch Umkehrung ... 67 - Kanontechnik ... 67 - Weiterführen von Kanonmodellen ... 68 - Doppelter Kontrapunkt der Oktave ... 69 - Doppelter Kontrapunkt der Duodezime ... 69 - Analyse zweistimmiger Sätze ... 71 § 3 Dreistimmige Übungen ... 73 - Kontrapunkt zum einfachen "cantus firmus" ... 73 - Kontrapunkt zur Choralmelodie ... 73 - Analyse geschlossener dreistimmiger Sätze ... 74 - Erfinden von Sätzen anhand gegebener Soggetti ... 75 - Texte für motettische Arbeiten ... 75 Kap. VI Choralsatz und Liedsatz (Norbert J. Schneider) ... 77 § 1 Choral- und Liedsatz im 16. / 17. Jahrhundert (Der Kantionalsatz) ... 77 § 2 Aufgaben zum Kantionalsatz ... 80 § 3 Choralsatz im 18. Jahrhundert (Der "Bach-Choral") ... 82 § 4 Aufgaben zum "Bach-Choral" ... 87 Kap. VII Generalbaß heute (Freidrich Neumann) ... 91 § 1 Dreiklänge ... 91 § 2 Der Quartvorhalt ... 92 § 3 Durchgangsnoten im Baß, Anschlagen des Dreiklanges mit verdoppelter Terz, Trugschluß ... 92 § 4 Sextakkorde ... 94 § 5 Generalbaßaufgaben in progressiver Ordnung ... 97 Kap. VIII Der intrumentale Kontrapunkt im 18. Jahrhundert (Hubert Meister) ... 105 § 1 Das Material ... 106 § 2 Harmonische Perioden und Kadenzen ... 108 § 3 Sequenzen ... 110 § 4 Der einfache Kontrapunkt ... 117 § 5 Der verzierte Kontrapunkt ... 120 § 6 Der doppelte Kontrapunkt ... 130 § 7 Chaconne und Passacaglia ... 134 § 8 Die Invention ... 138 § 9 Fuge und Fughette ... 139 Kap. IX Durmollharmonik im 18. / 19. Jahrhundert (Norbert J. Schneider) ... 143 § 1 Zwischendominanten ... 143 § 2 Sequenzen ... 144 § 3 Der neapolitanische Sextakkord - Der neapolitanische Klang ... 146 § 4 Der verminderte Septakkord - Dominantseptnonenakkorde ... 148 § 5 Alterierte Akkorde ... 151 § 6 Der übermäßige Sext-, Quintsext- und Terzquartvorhalt ... 153 § 7 Melodische Spannungstöne: Vorhalt, Durchgang, Wechselnote ... 155 § 8 Harmonik und Form ... 160 § 9 Der harmonische Rhythmus ... 163 § 10 Der Trugschluß ... 164 § 11 Zur harmonischen Modulation ... 166 § 12 Diatonische Modulation ... 168 § 13 Chromatische Modulation ... 171 § 14 Tonzentrale Modulation ... 172 § 15 Modulation mit tonaler Rückung ... 174 § 16 Enharmonische Modulation ... 175 § 17 Modulation mit Sequenzen ... 178 § 18 Chromatische Terzverwandtschaft (Mediantik) ... 179 § 19 Die polyphone Durchdringung des Satzes ... 180 § 20 Emanzipation des funktionsfreien Klangwertes ... 181 § 21 Chromatisierung und Enharmonik ... 183 III. Satz im 20. Jahrhundert Kap. X Harmonik nach 1900: Klangfindung und Klangstruktur (Norbert J. Schneider) ... 187 § 1 Klanganalyse (Klangspannung und Klangbasis) ... 188 § 2 Leittoneinstellungen (Chromatisierung des Satzes) ... 189 § 3 Freie Atonalität ... 190 § 4 Nebentoneinstellungen ... 192 § 5 Distanzharmonik ... 193 § 6 Mixturen und organale Klangtechniken ... 194 § 7 Modale Harmonik (Kirchentonale Harmonik) ... 195 § 8 Klangfelder - Feldkomposition ... 197 § 9 Zentralklangtechnik ... 199 § 10 Bi- und polytonale Klänge ... 201 § 11 Vertikalität aus Horizontalität ... 202 Kap. XI Modaler Satz - Neue Modalität (Friedrich Neumann) ... 205 § 1 Pentatonik ... 205 § 2 Diatonik ... 206 § 3 Chromatik ... 208 § 4 Aufgabensammlung ... 208 Kap. XII Neue Rhythmik und Zeitgestaltung (Norbert J. Schneider) ... 215 § 1 Historischer Überblick ... 215 § 2 Neue Formen rhythmischer Notation ... 215 § 3 Details und Satzaufgaben ... 217 Kap. XIII Einführung in die Dodekaphonie (Günther Andergassen) ... 223 § 1 Einstimmigkeit ... 223 § 2 Lineare Reihenoperationen ... 226 § 3 Zweistimmigkeit ... 228 Kap. XIV Serialität und Aleatorik (Peter Revers) ... 231 § 1 Analysebeispiel zur "Punktuellen Musik" ... 231 § 2 Aleatorik ... 233 Kap. XV Klangkomposition (Gerhard E. Winkler) ... 237 § 1 Historischer Überblick ... 237 § 2 Details und Satzaufgaben ... 237 Kap. XVI Elektronische Musik (Gerhard E. Winkler) ... 241 § 1 Historischer Überblick ... 241 § 2 Details und Satzaufgaben ... 241 Kap. XVII Minimal-Music (Gerhard E. Winkler) ... 245 § 1 Historischer Überblick ... 245 § 2 Details und Aufgabenstellungen ... 245 Kap. XVIII Mikrotöne (Rolf Maedel / Franz Richter Herf / Horst-Peter Hesse) ... 249 Kap. XIX Harmonik und Satzarrangement des Jazz (Kurt Maas) ... 253 § 1 Akkorde ... 253 1. Grundakkorde ... 253 2. Jazzakkorde ... 253 3. Akkordtabellen ... 254 4. Dreistimmige Akkorde ... 257 5. Zweistimmige Akkorde ... 257 6. Weite Lagen ... 257 7. Funktionstöne ... 258 § 2 Akkordfolgen ... 259 1. Grundlagen des jazzharmonischen Analyse ... 259 2. Auflösung bzw. Weiterführung des Dominantseptakkordes ... 261 3. II-V-Folgen ... 263 4. Kadenzen ... 264 5. Mollharmonik ... 265 6. Diatonische Akkordfolgen ... 267 7. Schlußbildungen ... 268 8. Ausweichung ... 269 9. Weitere Auflösungen der Zwischen- bzw. Doppeldominanten ... 270 10. Melodisch-harmonische Akkordverbindungen ... 271 § 3 Tragende und harmoniefreie Töne ... 274 § 4 Rhythmische Vorausnahme ... 277 § 5 Harmonisationstechniken ... 279 1. Blockharmonisierung der tragenden Töne (enge Lage) ... 279 2. Blockharmonisierung der harmoniefreien Töne ... 280 3. Fünfstimmige Blockharmonisierung ... 282 4. Schwerpunktmäßige Harmonisierung ... 282 § 6 Blues ... 283 1. Bluesmelodik ... 283 2. Bluesharmonik ... 284 3. Bluesform ... 284 § 7 Baßlinien ... 285 1. Wechselbaß ... 285 2. Walking bass line ... 285 3. Figurenbässe ... 286 4. Melodische Bässe ... 286 Sachwortregister ... 287 Kurzbiographien der Autoren ... 290 |
| Notes | Innsbrucker Beiträge zur Musiklehre, Band I Verlags-Nr. 4140 |
Added by FeldmanFloyd